在行业研究专栏中，华谊兄弟研究院系统性的阐述了新世纪以来主旋律电影的变化，面临的困境以及其突围的方法。最后一期，我们将以部分优秀影片为例，更直观的为大家分析新世纪以来主旋律电影的成功转型。该片由第 5 代导演陈凯歌担任总导演，管虎、张一白、徐峥、薛晓路、宁浩、陈凯歌、文牧野等 7 位导演各拍摄其中一个故事。这7个故事的时间节点，都是我国成立至今精彩的历史时刻，如中华人民共和国成立前夕、第一颗原子弹爆炸成功、香港回归等，是不同年龄层受众心中的重要回忆。影片通过动人的叙述，使这些时间节点引发全民共鸣。《我和我的祖国》倾力塑造了多个平民英雄形象。这些英雄没有创造革命神话，没有传奇的经历，只是默默地参与祖国建设和发展中方方面面的小事，导演用日常生活塑造了英雄。这些英雄是我们身边的人，其重要事迹虽没有对祖国大的发展产生轰动效应，却因与观众距离的缩短而引发观众共鸣。这样的视点设置更贴合观众，也更客观地呈现了我国成立以来，国家在发展、腾飞的过程中，不同人物切身的生活状态，而他们在国家迅速发展中的真实体会，也是我们观众的真实体会。他们是《前夜》中为电动升旗保驾护航的小人物林治远，是《相遇》里将青春与生命奉献给原子弹研究的研究人员高远，是《夺冠》里“守卫”胡同信号、友爱相邻的乒乓球小将冬冬，也是《白昼流星》中身患绝症却不忘拯救不良少年的老李叔。在生活化的叙事中，在日常的生活中，这些电影中的平民英雄将爱国情怀通过小家之爱、平凡人情的普世情感深植人心。此外，影片也在宏大叙事和私人叙事中找到了完美的统一。《我和我的祖国》选择重要事件作为故事背景。开国大典前夜工程师老林紧急检修自动升旗设备，第一颗原子弹爆炸成功后高远与分别三年的恋人擦肩而过，女排三连冠时乒乓少年与“初恋”匆忙分别，香港回归时故事中的人物对时间的要求近乎偏执，北京奥运会开幕时爱吹牛皮的出租车司机与儿子和解，神舟十一号飞船返回舱成功着陆时问题少年重塑自我，纪念抗战胜利 70 周年阅兵时女飞行员放弃梦想完成任务。这些故事都是在宏大叙事背景下讲述普通老百姓的生活，个体视野下的历史叙事成为宏大叙事的重要组成元素。在当今竞争激烈的市场环境中，主旋律商业影片日益成熟的类型化叙事手法，是俘获大批观众的重要原因。在近年的主旋律电影中，口碑和票房获得双赢的主旋律电影。类型电影的叙事是程式化的，每一类型的电影，都有自己固定的一套叙事规则。在新时期的主旋律电影中，许多影片以战斗小分队或英雄人物为聚焦点，具有典型的类型化的倾向。例如《战狼2》中围绕冷锋解救人质，为受难同胞而战来开展叙事。
类型片采用经典的三幕式直线结构进行叙事。影片的第一部分，主要用来确立结构，它的任务是引出主要人物，并确立人物行动目标，明确影片整体节奏；第二部分使复杂的人物关系得到进一步发展，是描述主人公为实现目标所尽的努力，通过矛盾冲突来表现主要人物和情节发展；第三部分是影片的高潮部分，敌我双方形成一种对抗性的局面，主人公与敌方展开了殊死搏斗，从而决定目标的实现与否；通常在影片的最后还会有一刻钟的时间，用来进行收尾工作，进行影片精神内涵上的升华。影片均以目标的圆满完成结尾。《战狼2》的主人公是前解放军特种部队战士冷锋，在得知同为解军士兵的女友龙小云在前往非洲国家执行任务的过程中不幸被当地反政府武装及雇佣兵组织残忍杀害后，他只身前往非洲国家找寻杀害女友的黑色雇佣兵组织的线索。在经历了当地突发的国家政变，帮助滞留在当地的中国同胞完成撤侨任务的同时，冷锋也逐渐查明了杀害女友的真正凶手，继而完成了替女友报仇雪恨的心愿。在故事主线之外，又有许多曲折而坎坷的情节段落，如送战友骨灰回家遭遇强拆事件、帮助非洲小男孩寻找生母、感染拉曼拉病毒、前往当地工厂解救被困同胞等。这些情节既互为依托，又有机嵌套，既新颖别致，又扣人心弦，始终吸引着观众的注意力。《湄公河行动》根据事实改编而成。作为震惊中外的大案，《湄公河行动》天然具有题材上的优势，影片把所有案件素材都围绕场面与动作进行集中，动作戏占了约 80% 的篇幅，这种紧密的节奏远超林超贤以往的警匪片。在充满异域风情又危机四伏的金三角，密集呈现富有现代战争色彩又不断挑战观众心理预期的动作场面，是《湄公河行动》可看性的基本保证。
除了场面、动作这些警匪片的共性，《湄公河行动》还充分利用公安部大力支持的资源优势尽力突出 “揭秘性”“异域性”“新奇性”“禁忌性”等以往警匪片所不具有的另类感。虽然经过大量的新闻报道观众对于案件的发生过程和审判结果已经很了解，但抓捕的过程以及过程中又有怎样的意外与曲折以前并没有披露，电视剧《湄公河大案》由于基本没有去境外拍摄，加上虚构情节较多，也未能呈现抓捕的核心内容，这就给《湄公河行动》留出了空间，基于“10·5”专案组秘密档案所形成的“揭秘性”就成了《湄公河行动》的情节架构核心。另外，由于“10·5”案是中国警察第一次境外执法，剧组也主要在泰国、马来西亚实景拍摄，并且使用各种真实武器，这种“异域性”“新奇性”也是影片的重要看点。影片还有一个令人震撼的地方是对“禁忌性”的突破，从影片开始的吸毒、制毒场景到方新武严刑逼供、娃娃兵轮盘赌、执行恐怖袭击再到高刚枪击娃娃兵、方新武枪杀俘虏，这些几乎都是第一次在银幕上呈现的“禁忌性”镜头，这些“禁忌性”镜头对于塑造人物、推进情节具有非常重要的意义，也通过为观众呈现这种残酷的、另类的真实起到反毒的警示作用。
主旋律电影虽然是一种艺术形式，有其艺术性、娱乐性等的特征，但其亦具有特殊性——承载着主流价值观的传播，肩负着建构、宣传国家形象的重任，尤其在大国竞争激烈、市场经济日益深化、大众娱乐文化不断发展的当下，如何借助主旋律电影的娱乐性、艺术性来传播主流价值观，是当前电影界应当思索的首要问题。主旋律电影的崛起与走红，成功地抵御了以好莱坞为代表的欧美大片对本土文化的冲击。1994年底，国家主管部门决定每年可以以分账的方式引进“基本反映世界优秀文明成果和表现当代电影成就”的海外大片，曾引发巨大争议，有人因此忧心忡忡，认为以好莱坞为代表的海外大片将有可能垄断国内本土市场，击垮乃至摧毁中国影视工业的发展基础。事实证明，中国影视在海外影视的冲击下，加快了创作观念与题材内容的转型与拓展，以及影视工业体系改革与建设，并最终在2020年开始成为全球最大的电影票房市场。而主旋律电影更由于工业化的制作、题材的创新开始高居国内年度票房榜前列。在这个意义上，主旋律电影的再度崛起与传播，将个人情感、个人英雄性格塑造与国家主流文化、民族形象相互交融，以类型化的叙事话语承载家国想象和主流文化的核心价值体系，讲好中国故事。我们期待，未来有更多优秀的主旋律电影，为我们带来更多的惊喜。来源：华谊兄弟